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〈兩張詩譚〉──陽關曲的作法       撰文／張夢機

蘇軾有〈陽關曲〉三首：濟南春好雪初晴，才到龍山馬足輕。使君莫忘霅溪女，還作陽關腸斷聲。（答李公擇）

暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看。（中秋作）

受降城下紫髯郎，戲馬臺南古戰場。恨君不取契丹首，金甲牙旗歸故鄉。（贈張繼愿）

這三首詩並載於施注蘇詩卷十三與東坡樂府卷一，不過詞集中三首分見，詩集中則併三首為一題，編次也與詞集稍異，題下王注曰：「三詩各自說事，意皆可以陽關之聲歌之，乃聚為一處，標其題曰『陽關三絕』云。」這三首詩既能以陽關歌之，自然對聲律的要求是很嚴格的，下面是以王維渭城之作加以比較：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。

此詩在唐朝屬於樂府絕。按樂府絕以入樂為主，屬歌行體的絕句。可見〈陽關曲〉在唐宋實是合樂可歌的，至於在聲調上的特徵有四：

一.        全詩格律必須用平起入韻的折腰體。所謂「平起」，是以句中的第二個字須用平聲為準；而所謂「折腰體」，則是指詩中第二、三句本來應該「黏」卻反而用「對」，與尋常調譜所示者不同。像是韋應物的〈滁州西澗〉、王維的〈送沈子歸江東〉，皆同此類。

二.        次句的第五字必用上聲。如前揭王維的這一首中的「柳」字即是上聲。

三.        第三句的五六七字必用入平上。如王詩的「一杯酒」三字即作此調。

四.        末句最後三字須用平仄平。如王詩的「無故人」三字即作此調。

根據上面的分析，我們再讀一次蘇軾的詩，便可以看出：這三首〈陽關曲〉皆以折腰體為之，四句的聲調，都是：第一句平起，第二句仄起，第三句不黏反對、所以變成與尋常調譜不同的平起，第四句又是仄起。而三首次句第五字的「馬」、「轉」、「古」都是上聲字。又，三首詩第三句腹節以下的三字「霅溪女」、「不常好」、「契丹首」，用的都是「入平上」的聲調。又，三首詩末句的最後三字「腸斷聲」、「何處看」、「歸故鄉」也都作「平仄平」，無一例外。

陽關之聲究竟如何？今無可考，但就此三詩繹之，與王維渭城之作，若合符節。當然，這三首詩可能都是以王維之詩而作的，但蘇軾「非不能歌，但豪放不喜剪裁以就聲律」（陸游《老學庵筆記》卷五），但是這三首卻為了詩作能夠入腔合歌，居然肯在聲調上探究入微，也真難為他了。李清照在《易安居士事輯》中，曾批評坡公所為小歌詞，往往不協因律，看來這話有商榷的餘地。

〈郊居〉              張夢機

寫經端合寫黃庭，釋學空觀悔有形。

林坰花築屋廬好，詩卷平收山色青。

〈秋夕〉              張夢機

秋風八月桂香濃，樓舍窗虛冷未縫。

初更燈下一甌茗，弔月猶聞清夜蛩。

〈薄晚〉              張夢機

缽中火鶴妒丹霞，群岫飛來晚更嘉。

與詩誓海勿相負，扢雅吟風心不邪。

〈聞唄〉               張大春

已灰心影賸零丁，一繫枯禪冷淡聽。

寺蕭月掩逐風杳，盡拂行人長短亭。

〈招飲〉               張大春

一江湖遠幾時逢，寂寂蓬山九萬重。

離情莫向醁醅老，野席呼浮三百鍾。

〈落花〉               張大春