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〈兩張詩譚〉──台灣詩壇常見的拗救      撰文／張夢機

在一首律詩或絕句的寫作中，假如能夠明瞭拗救之法，必會因拗反諧，以奇取勢。不過，吐茹之間，自有定法，其平仄並非可以隨意更換的。如果不瞭解這一點，，而輕言「一三五不論」者，一定動成牴牾，不但達不到「讀之有泠然之調」的效果，恐怕還會產生墜甑碎瓦的噪響。

拗救的方式，大致可分為兩種：一是單拗；一是雙拗。單拗是「本句自救」的現象；雙拗是「對句相救」的現象。古人對於拗句，是儘可能用救的，拗而不救的例子，頗為少見。

近體詩的拗救現象是從中唐開始的，但專門討論拗救的文字，至元代方虛谷的《瀛奎律髓》，才略加探討。一直到清朝，王漁洋的《律詩定體》、趙秋谷的《聲調譜》、翟翬的《聲調譜拾遺》與董文渙的《聲調四譜圖說》等，對律詩、絕句的拗與救，都有清楚的說明。律絕的拗救方式很多，由於篇幅所限，在單篇專欄之中不能一一論列，這裡僅就台灣目前常見的拗救現象，條述於後（特標相關於拗救之法的仄聲字為紅色、平聲字為藍色）：

一．        凡「仄仄平平仄仄平」的句子，第三字最好依譜作平，如不得已而拗仄，那麼當句第五個字須改用平聲以救轉，句改為「仄仄仄平平仄平」。換句話說，在此句中，第三、五兩個字，必用一個平聲字，否則就失黏了。這話不是隨口講的，讀者如果不信，試翻閱一下唐宋詩，便知此言不虛！詩例如：

夜夜月明聞竹枝（許渾）

月照洞庭歸客船（顧況）

二．  凡「仄仄平平平仄仄」的句子，第六字可拗平，但第五字須改仄聲以救轉，仍然合律，句式改為「仄仄平平仄平仄」。詩例如：

      直道相思了無益（李商隱）

      桃李春風一杯酒（黃庭堅）

三．        凡「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」的兩句中，上句第五字應平而仄，這叫做「拗」；下句第五字應仄改平，這叫做「救」。拗與救發生在兩句中，所以稱「雙拗。」詩例如：

暄涼書問二千里，場屋聲名三十年（楊萬里）

月明古寺客初到，風動閑門僧未歸（項斯）

〈水滸傳影集觀後〉    張夢機

霸氣梁山久已消，當時水寨接雲遙。

尚流千載英雄恨，付與汶河來去潮。

﹡汶（音問）河：即汶水，在山東境內，與濟水迴合梁山之下而成濼。相傳劇盜宋江嘗嘯聚結寨於此，世稱梁山泊。

〈老厝〉               張夢機

牆多蘚色瓦如鱗，風竹生窗夢亦青。

門外長流一渠水，換來千畝稻花馨。

〈秋襟〉               張夢機

天氣微涼雁不過，蝸居岑寂似山阿。

孤燈影壁泛紅暈，幽幔迎風生翠波。

靜裡閒猶披史籍，睡前渴欲飲星河。

庭邊蛩與樓心月，惹得離人涕淚多。