張大春的部落格

答曰：

首先，非常感謝82給了我這樣一個教學的機會。

此處所指的是我在前一帖詩〈謝邀刻詩一律〉 中的第一句，現在全錄於下──

逐名際會三十載，剩守心魂埋此名。
朝夕糾纏唯細律，醉醒啾唧有微聲。
城春不獨疏芳綻，晴望頻繁眾鳥鳴。
賦罷喧填歸寂冷，一天灰燒趁風輕。

的確，「十」字是入聲字，這樣寫來，使得句式的平仄變成「仄平仄仄平仄仄」，第六字顯然不合聲調。不過，一般寫古典詩的人把這種運用聲調的情形視為「拗救」。拗救的形式有很多種，這是屬於「七言平起出句之拗第六字」之例──「出句」就是一聯之中的上句──當出句第六個字位應平而用仄時，便用「落句」（也就是同一聯之中的下句） 第五字轉平以救。原本落句的聲調應該是「仄仄平平仄仄平」，但是為了救轉出句的拗，祇好寫成「仄仄平平平仄平」（剩守心魂埋此名）。

另外，「七言平起出句之拗」還有單拗第五字的，也有並拗第五、六字的，單拗第五字的，像：「客行萬里半天下」、「殘星幾點雁橫塞」這都是出句拗第五字，落句就寫成「僧臥一庵初白頭」、「長笛一聲人倚樓」第五字轉平救回。並拗第五、六字的，像：「南朝四百八十寺」、「清談落筆一萬字」這都是出句拗第五、六字，落句就寫成「多少樓台煙雨中」、「白眼舉觴三百杯」，仍然是第五字轉平救回。