張大春的部落格

網友薛邑提出的問題，故在此先夾補一講

第六講──仄韻律詩

仄韻律詩不是近體詩的正格，但是幾乎沒有人提出過為什麼少見的原因。我自己推測是音樂性的問題。這就要從律詩裡的一些音樂性講究說起。

三韻律暫且不說，一般的律詩至少八句，押平聲韻的句數少則四句、多則五句，都還講究韻字要諧以「陰平陽平互見」，用今天的普通話誦讀起來，最好不要通篇都押陰平或陽平字。押平聲韻的非韻句──也就是起句用韻的第三五七句、或是起句不用韻的一三五七句，又稱為「出句」。

因為「出句」句尾一定是仄聲字，所以有三種變化：上聲、去聲、入聲。詩律講究極細的老杜就非常重視這個字位的聲調，絕大部分的時候，老杜安排「出句」末字時會刻意讓相鄰的「出句」末字（如：第一和第三句、第三和第五句、第五和第七句）不要使用同聲調的仄聲字。我自己也盡量謹守著這個原則。所以，我的律詩三、五、七句末字絕對不至於寫成上上上、去去去、入入入，甚至不會寫成上上去、去去入、上去去、入上上……也就是說，相鄰出句的仄聲末字要「上去入三聲遞用」（如：上去入、入上去、上入去、入去上……等，這是高標）；要不，起碼要做到「上去入隔別用之」（如：入上入、去入去、上去上、上入上、入去入……這是低標）。

「出句」末字無論是採取高標或是低標，設若能再注意到前面所說的韻字陰平、陽平互見以相濟，那麼，一首律詩的音節就會很漂亮了。

基於這種要求，回頭再看看仄韻律詩之所以少見，就不難設想：假如依照一般平韻律詩的規則來制訂一首律詩裡的音樂性關鍵，那麼很顯然地：一首押上聲韻的詩的雙數句（一般稱『落句』）就會通通是上聲某部之字，且無陰陽變化；另一方面，也由於「出句」末字不押韻（非用平聲字不可），反而祇有陰平和陽平兩種變化，整體而言，音樂性比平聲韻的律詩就差很多了。

隨手檢出我最近的詩作當例子吧：請注意三五七句仄聲字尾就是「上入去」