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第九講──拗句之仄仄仄

以近體律絕押平聲韻的通例言之，句尾仄仄仄當然出現在出句，而非落句。這種句式的拗，往往不救，似乎無理可說，卻是常例。王維的〈登裴秀才小台作〉：「端居不出戶」、岑參的〈終南東溪口作〉：「江村片雨外」、杜甫的〈湘夫人廟〉：「蟲聲玉佩蘚」，三者之落句「滿目望雲山」、「野寺夕陽邊」、「燕舞翠微塵」通通不救。因為如果要救，勢必要讓落句第三字改平，這一改平，就成了「三平落腳」，那是標準的古調，就不能算是近體詩了。

不徒五言如此，七言（也就是在五言的頂上加兩個與原先第二字聲調相反的字節）也一樣。著名的例子有王維的〈和賈舍人早朝大明宮〉：「朝罷須裁五色詔」，落句「佩聲歸到鳳池頭」不救；杜甫〈詠懷古跡五首之二〉：「悵望千秋一灑淚」，落句「蕭條異代不同時」不救；蘇東坡〈岐亭道上見梅花戲贈季常〉：「野店初嘗竹葉酒」，落句「江雲欲落豆稭灰」亦不救。

以上這兩種分別屬於五言平起出句和七言仄起出句的情況，一般被歸類為「單拗」，落句可以不救。

但是還有一種被歸類為「雙拗」的下三仄，那就非救不可了。這是五言仄起和七言平起出句的句式。在五言律絕之中，我們有時會看到一平帶四仄（平仄仄仄仄），甚至五字皆仄（仄仄仄仄仄）的出句。這樣的拗句，祇有一個救法，就是和前面第七講中的救法一樣：讓落句的下三字變成「平仄平」。也就是說：在五言裡，落句第三字轉平；在七言裡，（也就是在五言的頂上加兩個與原先第二字聲調相反的字節）也一樣，落句第五字轉平，這樣就算是救轉了。

舉例來說：杜甫〈孤雁〉有句「孤雁不飲啄」（這是平仄仄仄仄），落句成為「飛鳴聲念群」（平平平仄平）。再比方說孟浩然〈廣陵逢薛八〉有句「士有不得意」（這是仄仄仄仄仄），落句成為「棲棲吳楚間」（平平平仄平）。