張大春的部落格

朱貞詠

貞娘，鳳陽附廓朱氏，首創花鼓歌。初辱於流寇羅汝才，父迫死節未遂，逃於鄉，藉小鼓俚歌乞食饗黎庶，輯聚流亡，周旋群盜中。尋擊賊，刃創羅賊一目而以身殉。

鳳陽花鼓喧高臺，

村曲旦暮穿黃埃。

出泥已渫此身污，

鼙吹唯振高節來。

阿爺迫兒殉名死，

兒獨不死胡為哉？

偷生殘唱萬家和，

鶉衣血紉臨風裁。

忍傳此曲侍樓宴，

深帷短匕豁然開。

賊眸碎取玉腰折，

貞娘俠烈傳埏垓。

終篇一韻、平聲到底的七言古詩作法，在王漁洋〈古詩平仄論〉裡曾七古訂出了從大量作品歸納而來的創作原則：

一． 除了全詩開篇第一句之外，所有的「出句」（單數句）末字必仄，而「落句」（雙數句）末字必平、並且用韻。

二． 另外，這種詩完全不可以夾雜近體詩聲調的律句。甚麼叫「律句」呢？就是平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄這幾種符合近體詩聲律的句式。

三． 另外，從大約中唐時開始，這種一韻到底的七言古詩大抵「出句」的第二字用平聲字，第五字用仄聲字（倘若第五字用了平聲字，那麼接下來的第六字一定要用仄聲字）；

四． 王漁洋也提到：一韻到底的七古「落句」則多以第四字為仄、第五字為平，末三字往往（十之七八）是「三平落腳」──結句一連三個平聲就是三平落腳。試檢韓愈的〈鄭群贈簟〉、蘇軾的〈舟中夜起〉等詩一讀，便知此言不虛。

雖然終篇一韻、平聲到底的七言古詩也有少數不守這個規矩的，然而鑄句盡量不與「律句」相同，這個規矩畢竟應該遵守。