要使詩做到含蓄，除了上期《兩張詩譚》所述的〈藏鋒不露〉外，尚有多種方法。方法之二就是「善用側筆」。
所謂側筆，就是不正寫其意，祇以他意烘托陪襯，而所欲表現之意，卻已含在言外了。譬如《紅樓夢》寫黛玉之死，兼寫寶釵出嫁，以寶釵之喜反襯黛玉之悲，所以讀來更覺秋聲滿紙，哀怨欲絕。至於詩的例子，如劉禹錫〈阿嬌怨〉：
望見葳蕤舉翠華，試開金殿掃庭花。須臾宮女傳來信，言幸平陽公主家。
這首詩說的是漢武帝時，陳皇后阿嬌最忌平陽公主家的歌女衛子夫。這一天武帝未曾來幸，也就罷了，卻又臨幸了平陽公主家，這就讓阿嬌難以忍受了。全詩舊事寫景寫情，合來無垠，側筆書怨，不曾道破。
詩要達到含蓄效果的方法之三是「託物寓意」，也就是不直接序寫詩人一己的情意。這種方法用於抒情，而祇依藉外物，設下巧喻，以寄託自己的情意。這種方法用於抒情，最得迴環隱蓄之妙。如王昌齡〈長信秋辭〉：
奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊；玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
關於這首詩，《唐詩解》的作者、著名的盲詩人唐汝詢說：「班姬自言晨起灑掃，而殿門始開，因傷己被棄，如扇之逢秋，且相與盤桓也。適見寒鴉帶日影而來，則又睹物興感，謂我唯以不得一近昭陽宮為恨，今禽乃得被天子之恩惠，是我之顏色不如也。不怨君而歸咎於己之顏色，風人渾厚之旨矣。」唐氏的解說很能曲盡此詩之意。尤以末二句借寒鴉作對比，託物起興，含蘊無窮，頗收含蓄之效。
「裁汰冗意」是詩要含蓄的方法之四。不善於作詩的人，思力往往無法籠蓋全題，所以下筆掌握不住重點，鋪張揚厲，便產生許多拖沓繁冗的贅辭。所以作詩須注重剪裁工夫，必使篇中無浮辭；題中無冗意，才算是精鍊的作品。精鍊，便是能以最經濟簡約的文字，涵蓋最豐富的情意，這也是含蓄的重要方法之一。如元稹〈行宮〉詩：
寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。
這首詩描寫一個古老荒寂的行宮，祇見宮花搖曳著春紅，過去繁華已不復存在，祇有幾個白頭宮女猶在，閒坐時偶然談論一些玄宗的舊事，聊解內心的寂寞而已。最後一句「閒坐說玄宗」，一語煞住並沒有說出玄宗的是非常短來，但無邊的傷逝之感，已在不言之中了。寥寥二十個字，已抵得上一篇〈長恨歌〉。
「餘憾生情」是詩要含蓄的方法之五。清人王壬秋為人作輓聯，好從其不得意處寫。他認為這樣才能曲盡心事，極盡唱歎的情致。實則作詩的道理也是一樣的，無論抒情言事，假如抓住缺憾之處，刻畫莫名的惆悵，這種詩必能婉約生情，餘味雋永。如杜甫〈江南逢李龜年〉：
岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。
李龜年是唐天寶年間的樂工，深通音律，過去很得貴宦的寵遇，常出入顯貴之門。自從安史亂後，明皇避亂入蜀，百官離散，李龜年也流落江潭，杜甫適巧遇見他，便寫下了這首詩。此詩對起兩句，極力誇飾彼此過去得意的情況；下兩句迴鋒一轉，又感傷彼此的流落。而人情的聚散，人世的盛衰之感，全都寄託其中。感傷李龜年，也等於感傷自己。「落花時節」一語，情景交融，尤能曲盡二人心事。全詩盛衰對比，有案無斷；多少淒涼，見於言外。
〈記事〉 張夢機
春風永巷記題門，謝盡桃花夢不溫。
除卻一天秋夜月，就知惟有水潺湲。
〈輓仁青教授〉 張夢機
駢文以外玉谿詩，講舍歸來月上遲。
筍籜攢泥曾不剪，南風吹作竹參差。
〈重過超峰寺〉 張夢機
沿鐘尋寺入僧寮，聽磬重來暮雨飄。
幽竹飛青仍可掬，離懷追夢到垂髫。
〈盛衰〉 張夢機
如春少歲顯詩才，英氣真能撼九垓。
鶴髮沉疴今老矣，惟將孤館避黃埃。
注釋：
潺湲：水流貌。
玉谿：李商隱，號玉谿生，為晚唐詩人。李氏有一首含蓄不露、耐人尋味的〈初食筍呈座中〉詩恰恰可以作為「筍籜攢泥曾不剪，南風吹作竹參差」的來歷看──〈初食筍呈座中〉如此：「嫩籜香苞初出林，於陵論價貴如金。 皇都陸海應無數，忍剪凌雲一寸心。」
參差：不齊之貌。
垂髫：謂童稚也。
九垓：九天。
鶴髮：老人髮白也。
沉疴：重病。
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〈致天涯一友〉 張大春
幾鞭山雨潲詩懷，濕漸青襟路更乖。
為問鄉關秋幾里？霜楓澹蕩到天街。
〈未曉，急雨催醒〉 張大春
梅子黃時雨打黃，柳絲牽挂影匆忙。
爭春似有無窮意，春意翩然別曉窗。
〈鳥呼〉 張大春
著些春思滯高枝，才仰白頭聽小詩。
初羽梳晴閒呼我，最溫柔話最貪癡。
〈茶想〉並小序 張大春
接聞於美源茶莊主人云：「春茶實難收，視北風起日採之，露後晞前，濕燥兩不為犯，得之不過一瞬。」予奇其言，覺有深思寓焉，口占小詩以誌之。
漸味離枝苦，應知沸鼎勞。
經冬春復至，片刻決風騷。
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